Модель № WS-622: Статуэтка "Розы" (по картине Альфонса М. Мухи)

Во время визита в США в 1904 году местная пресса провозгласила Муху «величайшим художником-декоратором в мире». Все его работы отличаются своеобразным неповторимым стилем. Фигура прекрасной грациозной женщины, свободно, но нерасторжимо вписанная в орнаментальную систему из цветов и листьев, символов и арабесок, стала фирменным знаком живописца. Муха - один из ярчайших художников стиля модерн и создатель собственного неповторимого стиля, ставшего образцом для нескольких поколений художников-графиков и дизайнеров. Этот стиль по сей день известен в живописи, архитектуре и малых декоративных формах как «стиль Мухи». 

* На четвертом по счету изображении - картина Альфонса Мухи "Розы" из цикла "Цветы", 1898 г., послужившая прототипом статуэтки.

** На предпоследнем изображении - легендарная работа Мухи «Афиша к пьесе "Жисмонда" с Сарой Бернар». История ее создания такова: накануне Рождества 1893 года Альфонс Муха остался единственным хорошо зарекомендовавшим себя художником, не отправившимся в отпуск. За него, как за соломинку, и схватился владелец типографии по имени де Бруноф. Он позвонил художнику со словами: «Мой дорогой Муха, только что мне позвонила Сара Бернар. Ей нужен рекламный плакат для постановки. Он должен быть готов к утру новогоднего дня. Вы когда-нибудь делали что-либо подобное?»«Нет, - честно признался Муха. – Но я могу попробовать». 27 декабря афиша «Жисмонды» была готова, и уже 1 января она украсила парижские улицы.
Создание афиши для самой Сары Бернар было для Мухи огромной ответственностью. Она подействовала на художника весьма необычным образом: он умудрился полностью поменять подход к изготовлению афиш. Дело в том, что ранее размер таких плакатов диктовался исключительно размером типографского камня, который использовался для печати. Муха же придумал укладывать рядом два узких сегмента, которые образовывали длинную стройную фигуру. Созданные им афиши были такого размера, что позволяли изображать фигуры героев в полный человеческий рост. А учитывая, что размещались они чаще всего на уровне глаз, прогуливавшейся по улицам Парижа публике «Жисмонда» и другие героини Бернар казались почти живыми. Людям так полюбились афиши Мухи, что они срезали их со стен практически сразу же после расклейки. Да и сама Бернар была восхищена работами Мухи, начиная с «Жисмонды». Новый формат афиши удачно подчеркивал ее стройность, придавая актрисе сходство с ожившей статуей, украшающей нишу в стене. Немолодая уже Сара Бернар кажется юной девой, а украшенное богатым шитьем одеяние, венок в волосах и золотой мозаичный фон придают ей сходство с божеством. Арочные фоны и символические элементы в нижней части изображения позже станут отличительной чертой почти всех афиш Мухи, созданных для Бернар.

*** На последнем изображении - картина Альфонса Мухи "Отмена крепостного права на Руси", 1914 г.